|
40 памятных зарубок
Однажды перебирал я свои старые бумаги, вырезки, заметки и обнаружил куски пожелтевших от времени газет. На одной стороне первого куска — фотомонтаж, какие любили раньше помещать в газетах, передовица, посвященная шестой годовщине смерти Ленина, а на обороте моя статья со странным названием: «Митя-царь и бесхвостые кулаки». На втором куске — моя же корреспонденция «Штурм Виль Олана». В старом журнале 1930 года я нашел свой очерк «В плену болот»... ГЛАВА ТРИДЦАТЬ ПЯТАЯ О ХУДОЖНИКЕ ПЕТРЕ СУББОТИНЕ, ПО ПРОЗВИЩУ ПЕРМЯК«Пермяцкий край не изучен ни в каком отношении. Даже в местных музеях Пермской губернии, например, этнография народностей совсем не представлена. Случайно проезжавшие археологи не обращали на край никакого внимания. Государство никак не поддерживало и не развивало самобытные оригинальные производства Пермяцкого края. И производства в данный момент почти умерли... Весьма интересно в крае ткацкое льняное производство, гончарное, корзиночное и др. Красильно-набивное производство занимало самое исключительное положение до последних лет». Ему хотелось помочь художественному воспитанию земляков. Еще студентом Строгановского училища он писал: «Хорошо бы устроить в Кудьшкаре ткацкую школу, в которой дать возможность детям крестьян-коми-пермяков поучиться порисовать, лепить, делать игрушки и вообще все, что относится к искусству. Пожалуй, охотников найдется много... Придет время — можно будет реализовать все это в жизнь». Время пришло — после революции. Субботин стал видным московским художником: весной 1919 года, в первую годовщину Красной Армии, оформлением Москвы руководил именно он. Приехав в Кудымкар, он добился создания художественно-производственных мастерских. Ученики практически осваивали декоративное искусство: ткали пестрядь и кушаки, учились резьбе по дереву — искусству, которое у коми-пермяков еще в давние времена достигло высочайшего уровня, плели изделия из бересты (тоже традиционный вид художественного мастерства), лепили глиняную посуду, делали игрушки, гребни из рога. Субботин в Перми и Кудьшкаре помогал устраивать выставки, лекции, концерты, ставить спектакли, продолжал преподавать в мастерских, а потом в техникуме, изучать народное прикладное искусство, писал статьи на эту тему; количество рисунков набойки в его шести альбомах доходило до трехсот; он создал в Кудьшкаре музей и вместе с женой лазил по подвалам и чердакам, отыскивая все новые и новые экспонаты. Поистине неиссякаема энергия этого разносторонне образованного, светлого и душевно-красивого человека. Не надо забывать, что болезнь его не только не оставляла, но все сильнее и сильнее подтачивала здоровье.
Летом 1922 года в последний раз художник побывал в родном Кудымкаре и вернулся в Пермь. В самом начале следующего года, уже тяжело, безнадежно больной, прикованный к постели, он сказал родным: — Позовите скрипача, пусть он играет... Два часа музыка звучала в доме Субботина. Скрипач ушел. Петр Иванович сказал близким: —
Ну вот и хорошо. Теперь я наслушался музыки, На следующий день, 3 января 1923 года, он говорил о любимой им коми-пермяцкой набойке, а вечером умер. Было ему тогда всего тридцать шесть лет.
1[2]
|